lunes, 5 de marzo de 2012

Nacidos en el burdel

Documental que relata la vida de 8 niños que viven en el distrito rojo, la india.
Este documental estaba pensado hacer para hablar sobre la prostitucion, pero al querer realizar este, no se podian tomar o no permitian tomar o grabar, entonces el documental se enfoca en 8 niños que se interesan sobre la fotografia.
Zana la mujer que llego para realizar el documental, les da una camara a cada uno y les empieza a dar clases de fotografia, ella se interesa y se encariña mucho con los niños que empieza a buscar la forma de sacarlos adelante y no dejarlos en el distrito rojo.
El documental muestra como se empiezan a interesar cada dia por la fotografia, la emocion que les da de ver sus fotos y de salir a tomar fotos.
Es un documental muy interesante y que personalmente me gusto mucho, porque te muestran como vive la gente en esa parte en el distrito rojo, pero aparte el interes que tienes estos niños y como apesar de todo lo que viven ahi y sin esperanzas de salir adelante ellos tratan de ser felices asi.
Es impresionante como se apasionan con la fotografia, y apesar de lo que viven dia a dia.
Como apesar de las circuntancias en las que viven, ellos se entregan y tratan de sacar las mejores fotografias.
Es interesante tambien como los niños tratan de desviar su realidad en la camara y como se centran en ella sacando fotografias espectaculares.
Desgraciadamente es muy dificil, darles otra vida o tratar de cambiarlos de vida, la mayoria de ellos que fueron inscritos en la escuela la dejaron, pero se ve el esfuerzo que hace esta mujer de tratar de poder hacer feliz a estos niños.




Retrato

Al fotografiar a personas es muy importante que se les vea bien. Sacar los mejores rasgos. Resaltar la fisonomia del sujeto jugando con la luz, el fondo, la perspectiva y la composicion.
En el caso de la luz es importante que el sujeto tenga sombras en la cara que resalten sus facciones, sino es asi aparecera una cara "plana" sin relieve.
En este caso, una luz lateral puede ayudar. En el caso del fondo es recomendable quitarle importancia haciendo borroso, ya que de esta forma resaltara el sujeto.
Si el sujeto va a ser el primer plano, es importante que el sujeto ocupe la mayor parte de la imagen.
En los retratos la cra ocupara casi toda la escena.

FLASH REBOTADO:
Al rebotar la luz del flash sobre una pared blanca o en el techo, se obtiene un suave efecto modelador.

EMPLEO DE UN DIFUSOR:
Tiene como efecto la suavizacion de la luz. Puede servirse de un pañuelo blanco.

ILUMINACION FRONTAL:
Suavizada mediante el reflejo en la pared detras de la camara, da un modelado suave y bajo contraste. El fondo queda iluminado, por lo que debe elegirse bien.

LA LUZ FRONTAL DURA:
La iluminacion subraya la froma de la cara y reproduce la textura de la piel en tonos mas duros. (rasgos mas fuertes).

RASGOS DE UN SUJETO:
Que mira hacia la luz suave reflejada por una pared lateral a la camara son mas faciles de leer y revelan el caracter. La cabeza, que emerge de un fondo obscuro, tiene un suave modelado.

UNA LAMPARA A 45°
Algo por encima de la cabeza deja en sombras un lado de la cara que en parte se rellena. Cuerpo separado de la pared para hacer notar el fondo.

Cuando se hacen retratos de niños es importante ponerse a la altura de la mirada de ellos.

Composicion de la fotografia

Centro de interes:
Cada fotografia tiene un centro de interes, debe ser obvio de que es la fotografia.
Existe un elemento que atrae mas intensamenten nuestra atencion.
Aunque se denomine centro, el centro de interés no tiene que ser necesariamente el objeto que esté en en el centro de la foto ni ser el objeto que ocupa la mayor parte de la imagen.

Encuadre:
Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de interés de la foto.
Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o puentes.
Otros actúan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso de las señales de tráfico o las ramas de los árboles, Cualquier elemento que "encierre" el centro de interés nos permitirá enmarcar la foto, dirigiendo la atención hacia el elemento deseado.

Rellenar el encuadre:
Si queremos decir algo en una foto, ocupemos la mayor parte con ese "algo", asegurándonos que se convierte de este modo en el centro de atención. Además, de este modo eliminamos posibles elementos que resten atención.

Grupos de 3:
Parece existir una percepción especial de los números impares en fotografía, y en especial de los grupos de tres elementos.
Un único elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto puede quedar demasiado bien equilibrada y estática, y cuatro elementos pueden resultar demasiados para distribuir.

Lineas:
 Las líneas nos aportan formas y contornos. Con las líneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra.
Lineas convergentes: lineas paralelas que acaban convergiendo a un mismo punto.
Posiciones de convergencia: Dirigen atencion hacia el punto de lo que convergen.

Direccion:
La direccion crea la ilusión de movimiento. Si hay algo en la fotografía que parezca estar en movimiento, tiene una dirección en la que se mueve. Si una persona esta de perfil se debe dejar espacio por delante de la cara.

CUALIDADES DEL SUJETO.

Ritmo:
Repeticion de mas de 3 elementos del mismo origen. El ritmo es el resultado de repeticion de lineas, formas, volumenes, tonos y colores.
La repeticion de un motivo aumenta la armonia de una escena.
El ritmo permite unir diferentes elementos de la escena para conferirles unidad y fluidez.
El ritmo para que no sea aburrido se puede romper, ejemplo 5 personas caminando y una en bici.

Textura:
Son altos y bajos relieves. Por textura se entiende la estructura de la capa superficial de un material.
Una foto con una textura muy resaltada, confiere realismo a la imagen porque estimula nuestro sentido del tacto.

Forma y volumen:
substraccion- cortar una parte del sujeto, que hable del todo.
Utilizar fondo los mas uniforme posbile y que no distraiga la atencion.
Utilizar al maximo las normas de composicion, ritmo y equilibrio, destacar la forma.
Nunca cortar, cortes naturales como rodilla codos, muñecas etc.

direccion

forma

ritmo

textura

  

domingo, 29 de enero de 2012

Fotografos

Henri Cartier-Bresson
El mundo pasa rápidamente
Podemos asistir pasivamente a ese paso o podemos guardar los instantes para la posterioridad
Henri Cartier-Bresson es un maestro en esa detención del tiempo con sus “dibujos instantáneos”
Su técnica de jamás recortar los negativos, se positivan completos sin encuadrar ni cortar nada. Eso denota una composición rigurosa, previa a la toma.
Observa los personajes, ordena elementos y elige el momento del disparo en este breve instante en que todo forma un conjunto significativo, lo que él define como el momento decisivo.
Para él "La fotografía es, en un mismo instante, el reconocimiento simultáneo de la significación de un hecho y de la organización rigurosa de las formas, percibidas visualmente, que expresan y significan ese hecho".

Graciela Iturbide
Es considerada una de las mas importantes e influyentes fotógrafas de américa latina de las últimas cuatro décadas.
Su fotografía tiene una gran fuerza y belleza visual.
Ha desarrollado un estilo fotográfico basado por su fuerte interés por la cultura, rituales y la vida cotidiana de México y otros países.
Nació en México en 1942 fue la mayor de 13 hijos.
En 1962 se casa con Manuel Rocha Díaz con quien tiene tres hijos, su hija menor muere a la edad de 6 años en 1970 y a partir de esto ella decide hacerse fotógrafa.
Estudia en la UNAM donde conoce a su mentor Álvarez Bravo.
Fotografía la vida cotidiana casi siempre en blanco y negro.
Sus trabajos pronto se encaminaron a plasmar la realidad de los pueblos indígenas de México, especialmente en todo aquello que rodea a la mujer en sus costumbres cotidianas, dotando a sus fotografías de una atmósfera particular que le acerca al Realismo mágico.
Su fotografía se inspira en Josef Koudelka, Henry Cartier, Sebastiao Salgado y Álvarez Bravo.


Francisco Mata
Nació en 1958 es la ciudad de México, estudió en la Universidad Autónoma Metropolitana-Xochimilco.
Es documentalista

Es uno de los exponentes más reconocidos de la fotografía contemporánea.

Joel Peter Witkin
 Trabajó como fotógrafo de guerra entre 1961 y 1964 en la Guerra de Vietnam.
Según el propio Witkin su particular visión y sensibilidad provienen de un episodio que presenció siendo pequeño, un accidente automovilístico en el que una niña resultó decapitada.
Uno de los mejores fotógrafos del mundo
No es un cazador de momentos, sus fotos van mas allá del simple click  y dedica horas a componer y ambientar las escenas con toda la historia del arte muy meditada. “Me considero retratista, pero no de gente, si no de la condición del ser”.
Sus fotos suelen involucrar temas y cosas tales como muerte, sexo, cadáveres (o partes de ellos) y personas marginales como enanos, transexuales, hermafroditas o gente con deformaciones físicas.

Pedro Meyer
Fotógrafo español, nacido en Madrid en 1935, inmigrado a México.Es uno de los pioneros y exponentes reconocidos internacionalmente de la fotografía mexicana contemporánea.
Considerado el primer artista multimedia en el mundo por su trabajo: Fotografío para recordar

Duane Michals:
Sus imagenes se construyen como una reflexion metafisica sobre la condición humana, el sexo, el humor o la violencia.
En 1966 comienza a hacerse con un estilo propio y único a través de la técnica de la secuenciación: una sucesión de fotografías como forma de contar historias con, incluso, un desarrollo temporal.

Michiko Kon:
Japon 1955, estudia arte y luego se inclina a la fotografia.
Vive cerca del mercado de pescados.
Utiliza camaras de formato grande.
Realiza la mayoria de fotos, las esculturas y arte objeto con pescados, despertando la incertidumbre.
Genera mucha tension.
Lo que hace interesante la obra de Michiko, aparte del material que utiliza ya que la materia prima de sus esculturas son pescados muertos y partes de algunos otros animales, es que una vez registrada la obra, la destruye.

Richard Avedon:
fotógrafo de modas y gran retratista, comenzó su carrera profesional en los años 1950 realizando espléndidos trabajos de moda para la revista Harper's Bazaar, donde acabó convirtiéndose en Jefe de Fotografía. Posteriormente, habría de colaborar igualmente con otras revistas como Vogue, Life y Look. Sin duda alguna, fue el gran fotógrafo de la moda durante los años 1960 y 70. En sus trabajos consiguió elevar la fotografía de moda al rango de lo artístico, al conseguir acabar con el mito de que los modelos debían proyectar indiferencia o sumisión.
Sus retratos, aparentemente sencillos pero profundamente psicológicos, de personalidades famosas y desconocidas posando frente a un inmaculado fondo blanco, muestran a un cuidadoso fotógrafo capaz de plasmar en papel fotográfico rasgos inesperados de los rostros de personajes de la envergadura de Truman Capote, Henry Miller, Humphrey Bogart o Marilyn Monroe, entre muchos otros. Su método era sencillo pero efectivo, la derrota anímica del contrario fotografiado a través de largas y cansadas sesiones de hasta cuatro horas. Así desnudo, el retratado e indefenso era capaz de mostrar su personalidad más sincera.

 

Historia de la fotografia

Alhazen siglo X
Todo comienza con Aristóteles. nace en el año 384a.c se dio cuenta que una imagen puede proyectarse en una superficie plana. el fenómeno fue hallado mediante un eclipse solar. sobre estos hallazgos trabajo  Alhazen en 1039 Irak, Alhazen, descubre la caja negra llamada camera; la pone en una habitación cerrada totalmente obscuro a la cual le hizo un pequeño agujero para que pasara la luz y en la otra parte se reflejaba la imagen delante del agujero.


Giovanni Battista Della Porta
En el siglo XVI un físico napolitano, Giovanni Battista Della Porta, antepuso al orificio una lente biconvexa (lupa) y con ella obtuvo mayor nitidez y luminosidad en la imagen. A partir de este avance varios científicos se dedicaron a perfeccionarla.

Pintor e inventor decía a los pintores que si no sabia pintar era mejor utilizar la cámara.
Esta aportación fue fundamental para el desarrollo de la fotografía, ya que marcó el principio de lo que hoy conocemos como el objetivo de la cámara, el cual permite la captura de imágenes a diferentes distancias y ángulos obteniendo como resultado imágenes nítidas y luminosas.

Joseph Nicephore Niepce (heliógrafo)
Fue el primero en conseguir fijar una imagen. Esto sucedió en 1826 cuando logró fijar una imagen permanente del patio de su casa.
Jacques Louis Daguerre (daguerrotipo)
Louis Jacques Mandé Daguerre (1789-1851) fue uno de los pioneros de la fotografía en la primera mitad del siglo XIX.
Henry Fox Talbot (calotipo)
William Henry Fox Talbot (11 de febrero de 1800 - 17 de septiembre de 1877) fue un fotógrafo, inventor, arqueólogo, botánico, filósofo, filólogo, matemático y político británico.
Creador del proceso calotipo (al que habían precedido sus dibujos fotogénicos), que patentó en 1842, fue uno de los pioneros de la fotografía; fue, también, miembro del Parlamento inglés.


George Eastman (kodak)
 Filántropo pago a tomas para hacer el (celuloide) saca la primera cámara con 100 disparos y cuando se acababan se mandaban a Rochester su empresa y se volvían a cargar los 100 disparos, se puso el nombre kodak ya que en cada disparo el escuchaba esa palabra.


Los mandos de la camara


Empleo del mando de enfoque:
-La mayoria de los objetivos se enfocan con el mayor de los anillos de su montura.
-Contiene marcadas una escala de distancias.
-Algunas camaras sencillas emplean una escala de simbolos, con referencia a primeros planos, distancias medias y tomas generales.

Primer plano.

Plano medio.

Profundidad de campo.

El resultado de enfocar:

La posibilidad de enfocar tiene dos importantes ventajas: pueden fotografiarse objetos muy
cercanos y puede centrarse la atención en una zona del sujeto enfocando únicamente sobre
ella y dejando que el resto aparezca borroso.


SISTEMAS DE ENFOQUE:
La reflex de un solo objetivo dispone de un sistema de visor que presenta la imagen que forma el objetivo. Eliminando el error de "paralaje".

La difenrencia entren una camara pocket y una reflex es que la reflex tiene el visor en medio y se pueden cambiar las lentes.



Partes de camara reflex.


CAMARA CON TELEMETRO:
El telémetro es un instrumento óptico utilizado para medir distancias.
Las camaras de visor de mas calidad disponen de un telemetro para el enfoque de precision.
El telemetro es un metodo de enfoque rapido y luminoso, pero no permite ver el aspecto final de la toma.

camara con telemetro.

EL VISOR REFLEX:
La camara reflex esta diseñada de forma que la distancia entre el objetivo y la pantalla de enfoque (via espejo) entre el objetivo y la pelicula sea la misma.
Es decir un juego de espejos llamado pentaprisma, son los que se encargan de llevar la imagen que entra por el objetivo hasta nuestro visor, por lo que todo aquello que veamos por el visor, será exactamente igual a lo que salga en nuestra fotografía.
 El visor réflex nos permite ver la imagen con el enfoque y el encuadre adecuados.


LA ABERTURA DEL DIAFRAGMA:
Diafragma: abertura variable del objetivo (lente) controla la cantidad de luz que llega a la pelicula. Puede ir delante, dentro o detrás del objetivo.
A cada posicion del diafragma corresponde un numero F.

f/1 - f/1,4 - f/2 - f/2,8 - f/4 - f/5,6 - f/8 - f/11 - f/16 - f/22 - f/32 ...

Esta escala y la de tiempos prácticamente son las únicas que el fotógrafo debe memorizar; y es importante comprender desde el principio que cuanto más bajo sea el número f, mayor es su luminosidad y que cuanto más cerrado está el diafragma, mayor es su número f.
El diafragma tiene además de controlar la iluminación, otra importantísima función: graduar la profundidad de campo de la escena.
 
De f/1.4 a f/4 Primeros planos.
De f/5.6 a f/8 Medios planos.
De f/11 a f/22 Profundidad de campo
 Uso del diafragma:
Por lo genereal se sitúa cerca del anillo de enfoque.
Abertura maxima varia en funcion del diseño y el precio del objetivo.
Abertura de diafragma
La abertura de diafragma es el medio más inmediato para controlar la zona de nitidez o profundidad de campo en una fotografía.
Para una longitud focal y una distancia fijas, la profundidad de campo aumenta a medida que disminuye la abertura de diafragma, y viceversa.
La profundidad de campo será tanto mayor cuanto menor sea la abertura de diafragma.
 Un diafragma f/22 proporciona una profundidad mucho mayor que f/1,8. 

f/4. Primer sujeto
f/8. 2mt.
f/16. infinito.

Distancia de enfoque
La profundidad de campo es tanto más estrecha cuanto menor es la distancia de enfoque, y al contrario, a mayor distancia de enfoque mayor profundidad de campo.


El obturador:
dispositivo mecanico que controla el tiempo durante el que llega la luz al elemento sensible (película). Junto con la abertura del diafragma, la velocidad de obturación es el principal dispositivo para controlar la cantidad de luz que llega al elemento fotosensible.
Archivo:Shutter speed dial.png

Escala de velocidades de obturacion:
B- 1 - 2 - 4 - 8 - 15 - 30 - 60 - 125 - 250 -500 -1000
  <     Barridos    > <Neutros> <     Congelados     >

BARRIDOS:

NEUTROS:

CONGELADOS:


Las velocidades de obturacion como los numeros f, se ordenan segun una secuencia regular en el que cada valor representa un tiempo de exposicion.

Obturador central y plano focal:
Los obturadores centrales se instalan en las camaras de visor directo.
El plano focal es de los mas avanzados entre las camaras comerciales, lo llevan casi todas las cámaras réflex de un sólo objetivo (SLR). Se denomina así por que prácticamente se halla situado en el plano focal de la imagen, directamente sobre la película.
Manejo de mando de velocidades:
La mayoria de los planos focales se controlan desde un dial que se situa en la parte superior de la camara.
Los obturadores centrales se controlan mediante un anillo situado alrededor del objetivo, cerca del diafragma.
 La abertura y la velocidad:

Fotografia f2.8, 1/500


Fotografia f5.6, 1/125


Fotografia f16, 1/15

jueves, 12 de enero de 2012

La luz, materia prima de la fotografia

La luz como el sonido es una forma de energia que se emite en forma de ondas que viajan a una velocidad a partir de una fuente como el sol, la bombilla o un flash. Como forma de energia, afecta a la naturaleza de los materiales que alcanza, determinadno en ellos cierto cambios.
El comportamiento de la luz varia en funcion del material sobre el que incide.

Cuerpos opacos: (madera/metal) la bloquean y absorben la mayoria de sus rayos.

Cuerpos transparentes: (cristal, o agua) se dejan atravesar.

Superficies Texturizafas: la dispersion en todas direcciones y la luz que refleja es difusa.

Superficies pulidas:(vidrio o metal) reflejan la luz sin dispersarla y forman imagenes espectaculares.


La mayor parte de las superficies reflejan la luz en mayor o menor medida, mas las mas palidas.
La luz es tambien la fuente de todos los colores formada por diferentes longitudes de onda, color luz y color pigmento.
La luz es entonces una combinación de colores (cada color de diferente frecuencia y longitud de onda). La luz blanca es una mezcla de rayos de luz combinados.
La luz determina la percepcion de la forma y el volumen de los objetos.


La posibilidad de formar imágenes a través de un orificio pequeño es conocida de antaño, y constituye la base de la cámara oscura.
El proceso que ésta sigue es el siguiente: la imagen es producida de forma inversa (la luz viaja en línea recta), y para lograr la imagen en la forma correcta es necesario incluir una lente en nuestra cámara.
Las lentes empiezan a integrarse en las cámaras en el siglo XIV.
Cuando un rayo de luz alcanza un material transparente (como el cristal) con un ángulo oblicuo, su trayectoria se ve alterada o refractada.
Si la luz atraviesa un bloque de vidrio los rayos son refractado y desviados.

Existen 2 tipos de lentes:

Lentes convergentes: unen en un solo punto la luz. .Hacen que la luz converja en un punto después de la lente. Son más gruesas en el centro que en los extremos.

f
   Lentes divergentes: abren la luz. Hacen que la luz diverja después de la lente.Son más delgadas en la parte central que en los extremos.
En las lentes comunes de las cámaras réflex podemos encontrar los 2 tipos de lentes combinados.